Exploration and research the limits of polyurethane spray expansion glue (foam glue) materials
When working on this project, Yeung tried to find different painting methods and materials to express and visualize the clouds, but he still couldn’t find a material that could express Yeung’s feelings. In the same time, with the advancement of artificial intelligence (AI), enabling computers to generate high-quality two-dimensional images, Léo reflected on what kinds of artwork that AI couldn’t yet create. For these reasons, he realized that three-dimensional painting artworks couldn’t yet be generated by AI, and thus began exploring three-dimensional painting. However, while creating the three-dimensional works for this project, he discovered that existing modeling pastes and impasto paints were too heavy and prone to cracking. Therefore, Léo sought a lighter material with a different texture.
At the same time, Yeung is very interested in architecture and interior design. When he was renovating his old house in France, he repeatedly used spray foam to fill the gaps and also used it as a thermal insulation layer to separate the outdoors from the indoors. This material is often used as a filler and eventually is covered up by decoration, hidden from the public eye and slowly forgotten.
This neglected material attracted Yeung’s attention. Its shape, texture, weight and characteristics echoed with this project. Léo then set out to explore the plasticity of expanding foam, attempting to control this uncontrolled material. Before being fixed, the spray foam is in a semi-fluid state without support and gradually becomes flat downwards. Controlling this uncontrollable material is like planning of life. There are always changes, and no matter how well the preparation is, there will still be some unpredictable things, but the details are full of surprises.
After the foam is dry, it is a stable material which is suitable for long-term preservation and collection. Its lightness, light transmittance and three-dimensionality bring some limitations to artistic creation that are different from those of traditional materials.
He experimented with using a paint knife to lightly sweep the surface of the swelling glue to create texture, and then controlled the spray foam to expand upward to create cloud-shaped sculptures. In the installations, he uses controlled light to color the sculpture. Expanding foam allows some light to pass through, just like the penetration of clouds. He is committed to combining technology, using it to control the gradual change of light, giving sculptures and installations more layers, creating artistic expression spaces with different feelings, and presenting works with great visual and conceptual depth to the audience.
Spraying foam is used much like spray paint, but after being sprayed, it slowly expands, depending on the thickness, before settling and drying in about 24 hours. Hence, it’s also called expanding foam. Controlling this uncontrolled material, with its irregular expansion, creates organic forms. The wet foam is extremely sticky, imbued with a natural, random beauty and struggle. Leo uses a paint knife to gently sweep the foam surface, removing unnatural streaks or overly smooth surfaces and creating fine textures. However, applying too much force or repeatedly sweeping the foam can cause it to collapse excessively, hardening it.
Through constant experimentation and practice, Leo has developed a meticulous technique, controlling the pressure of the nozzle and the speed of his wrist movements to produce extremely fine lines of expanding foam, pushing the limits of its finesse. He then estimates the degree of expansion, maintaining control over detail while also incorporating a touch of randomness. Leo is the first person to master this technique to create calligraphy-quality and highly worthy three-dimensional paintings made of expanding foam.
Spraying foam has gradually become the artist’s unique artistic language.
At his solo exhibition in Paris in 2024, Léo exhibited sculptures and installations made of spray foam.
During the 2025 artist residency program and solo exhibition in Hong Kong, Léo continued to experiment with the techniques of using spray foam materials in painting, gradually blurring the boundaries between sculpture, installation and painting, and creating a 3D painting and spray foam asian calligraphy.
At his exhibition at KoMo Galerie in September 2025, Léo showed a new series of abstract 3D paintings, incorporating foam art installations into the paintings.
Le langage artistique unique de Yeung
Exploration et recherche des limites des matériaux utilisés pour la colle polyuréthane expansée en spray (colle mousse)
Lors de ce projet, Yeung a cherché différentes méthodes et matériaux de peinture pour exprimer et visualiser les nuages, mais il n’a toujours pas trouvé de matériau capable d’exprimer ses émotions. Parallèlement, avec les progrès de l’intelligence artificielle (IA), permettant aux ordinateurs de générer des images bidimensionnelles de haute qualité, Léo s’est interrogé sur les types d’œuvres d’art que l’IA ne pouvait pas encore créer. Il a donc réalisé que l’IA ne pouvait pas encore générer d’œuvres d’art tridimensionnelles et a donc commencé à explorer la peinture tridimensionnelle. Cependant, lors de la création des œuvres tridimensionnelles pour ce projet, il a constaté que les pâtes à modeler et les peintures d’empâtement existantes étaient trop lourdes et sujettes aux craquelures. Léo a donc recherché un matériau plus léger et à la texture différente.
Par ailleurs, Yeung s’intéresse beaucoup à l’architecture et à la décoration intérieure. Lors de la rénovation de sa vieille maison en France, il a utilisé à plusieurs reprises de la mousse expansée pour combler les vides et l’utiliser également comme couche d’isolation thermique pour séparer l’intérieur de l’extérieur. Ce matériau, souvent utilisé comme matériau de remplissage, finit par être recouvert par des éléments décoratifs, dissimulé aux regards et peu à peu oublié.
Ce matériau négligé a attiré l’attention de Yeung. Sa forme, sa texture, son poids et ses caractéristiques ont fait écho à ce projet. Léo a alors entrepris d’explorer la plasticité de la mousse expansive, tentant de contrôler ce matériau incontrôlable. Avant d’être fixée, la mousse expansée est à l’état semi-fluide, sans support, et s’aplatit progressivement vers le bas. Contrôler ce matériau incontrôlable, c’est comme planifier sa vie. Il y a toujours des changements, et quelle que soit la qualité de la préparation, des imprévus subsistent, mais les détails réservent de nombreuses surprises.
Une fois sèche, la mousse est un matériau stable, propice à la conservation et à la collection à long terme. Sa légèreté, sa transmission lumineuse et sa tridimensionnalité imposent des limites à la création artistique, différentes de celles des matériaux traditionnels.
Il a expérimenté l’utilisation d’un couteau à peindre pour balayer légèrement la surface de la colle gonflante afin de créer de la texture, puis a contrôlé l’expansion de la mousse pulvérisée vers le haut pour créer des sculptures en forme de nuages. Dans ses installations, il utilise une lumière contrôlée pour colorer la sculpture. L’expansion de la mousse laisse passer une partie de la lumière, tout comme la pénétration des nuages. Il s’attache à combiner les technologies, les utilisant pour contrôler le changement progressif de la lumière, donnant aux sculptures et installations davantage de couches, créant des espaces d’expression artistique aux émotions variées et présentant des œuvres d’une grande profondeur visuelle et conceptuelle au public.
La mousse pulvérisée s’utilise comme de la peinture en bombe, mais après avoir été projetée, elle se dilate lentement, selon son épaisseur, avant de se fixer et de sécher en environ 24 heures. D’où son nom de mousse expansive. Le contrôle de cette matière incontrôlée, avec son expansion irrégulière, crée des formes organiques. La mousse humide est extrêmement collante, imprégnée d’une beauté et d’une complexité naturelles et aléatoires. Leo utilise un couteau à peindre pour balayer délicatement la surface de la mousse, éliminant les traces artificielles ou les surfaces trop lisses et créant des textures fines. Cependant, appliquer une force excessive ou balayer la mousse à plusieurs reprises peut provoquer son affaissement excessif et son durcissement.
Grâce à une expérimentation et une pratique constantes, Léo a développé une technique méticuleuse, maîtrisant la pression de la buse et la vitesse de ses mouvements du poignet pour produire des lignes extrêmement fines de mousse expansive, repoussant ainsi les limites de sa finesse. Il estime ensuite le degré d’expansion, maîtrisant les détails tout en y incorporant une touche d’aléatoire. Léo est le premier à maîtriser cette technique pour créer des peintures tridimensionnelles en mousse expansive, d’une qualité calligraphique et d’une grande valeur.
La projection de mousse est progressivement devenue le langage artistique unique de l’artiste.
Lors de son exposition personnelle à Paris en 2024, Léo a présenté des sculptures et des installations en mousse expansive.
Lors de sa résidence d’artiste et de son exposition personnelle à Hong Kong en 2025, Léo a continué d’expérimenter les techniques d’utilisation de la mousse expansive en peinture, brouillant progressivement les frontières entre sculpture, installation et peinture, et créant une peinture 3D et une calligraphie asiatique en mousse expansive. Lors de son exposition à la Galerie KoMo en septembre 2025, Léo a présenté une nouvelle série de peintures abstraites en 3D, incorporant des installations d’art en mousse dans les peintures.
